七十年代梨园小花旦第49节(第3/3 页)

家切磋，是为了自己进步，有什么丢人的？”

马冬霞听了，满血复活：“行，那我们就上！让大师傅给咱指点指点。”

“去吧，马老师！”叶龄仙为她鼓掌。

《进城记》演完，叶龄仙还以为，三位师傅会把这戏批得一无是处。毕竟，她这个编剧不专业，还都是一群戏迷在唱，无论唱腔还是剧本，都有不少硬伤。

马金水却乐呵呵鼓励大家，“唱的不错，长江后浪推前浪，你们都快把我们这些老浪，全赶到河岸上了……”

关、蒋两位师傅，也都是只拣好听的点评。马冬霞和戏迷班的人，被捧得高高的，都激动得找不着北了。

叶龄仙不太明白，这三位可不像是只说场面话的人。

马金水见她困惑，笑着解释：“断层了这么久，年轻人里面喜欢唱戏的越来越少了。别说戏迷班，就是咱们龙虎班，都一年比一年难组了。这帮孩子，现在不护着点儿，我们以后就是想骂也没得骂了。”

叶龄仙懂了，马师傅这是对后辈宽容，希望他们走得更远呐。

其实就算时间不断层，在新文化、新科技的冲击下，唱戏这行当，也只会越来越没落。新兴事物总要代替老旧事物，这是亘古不变的规律。

指点过后，三位师傅也纷纷上台，展示了自己的拿手绝活。

现在形势宽松了，他们穿着现代装，大胆唱起了古代戏，看得大家如痴如醉，叫好连连。

令叶龄仙最意外的，是“红脸王”关长生。他没有唱最拿手的关公戏，而是用粗犷、压低的“黑嗓”，唱了一段包公戏。

“关师傅的嗓子……这是怎么了？”台下，叶龄仙偷偷问蒋峥云。

蒋师傅叹息，“倒嗓了，就是虎崽出事那天，老关把声带喊坏了，大夫说治不好了，让他以后少唱戏。老关消沉了一段时间，后来还是想上台。他唱不了高调，就改唱包公戏了。”

叶龄仙肃然起敬。

关长生坏了嗓子，却没有选择就此封箱，没有在当红时全身而退。而是放弃“红脸王”的招牌，放下过去的荣耀和骄傲，重新改唱包公戏。

这是对戏台的热爱，也是一个老艺人的风骨。

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